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葫芦丝音乐创作中的戏曲音乐因素

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葫芦丝音乐创作中的戏曲音乐因素

发布日期:2021-07-12 作者: 点击:

一、葫芦创作新浪潮——以戏曲为创作元素  

在民族管乐器中,从戏曲中看到戏曲创作素材的并不鲜见。1950年代和1960年代,有不少以戏曲音乐为创作元素的作品,如郝雨琦改编的唢呐独奏《朝阳沟是个好地方》就是以豫剧风格为基础的作品。闫海登的盛作品《金跳》、《孔雀开屏》均以山西梆子音乐为创作素材,刘关乐的竹笛作品《买菜》、《殷忠《鸟》也受梆梆的影响。名的作品是赵松亭的竹笛作品《吴江风光》和《双扇》等基于浙江吴戏的作品。近年来,作者将“葫芦丝作品研究”作为民族器乐方向通过调研分析,葫芦丝作品的创作素材不再局限于地方民歌,海洋之神,而是逐渐从地方戏曲音乐中吸收素材,海洋之神,这将成为葫芦丝音乐创作的新趋势和新趋势。  

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二、以戏曲音乐为素材的创作优势  

戏曲是一门综合性的艺术形式。它本身具有三个特点。一是综合性,几乎囊括了所有的艺术门类。另一个是表现性的,包括唱歌、阅读、做、击球、手、眼、身体和方法。步骤和步骤都有相对固定的表达方式。三是舞台表演的象征意义。各地戏曲音乐都是在民歌的基础上发展起来的。歌剧音乐是民歌的艺术。因此,显然有必要以戏曲音乐作为创作素材。它比民歌更具艺术性和选择性。其次,中国的民歌在流传上有变异,即民族音乐学家冯光裕提出的“同声民歌”。例如,茉莉花和孟姜女的曲调可以在不同的风格中找到。然而,民歌的传播却是千差万别。真名曲名依旧变异,没有新的发展,而戏曲则不同。戏曲不是传播和变异,而是传播-变化-发展。例如,乾隆年间,京剧由徽州四大戏班带入北京。徽剧、汉剧,结合昆剧、秦剧,结合老北京文化,形成京剧。其实各地的戏曲都是变化发展的结果。所以,从戏曲音乐中吸收材料,其实吸收的地方是多方面的。风格和文化融合的歌剧元素。3,歌剧音乐由咏叹调和器乐两部分组成。歌剧咏叹调丰富,有男声女声、歌声等多种演唱形式。器乐分为民用和军用领域,乐器批发">乐器批发,各有特点。上海各地不同风格的戏曲音乐,为各种风格葫芦作品的创作提供了广阔的资源。  

三、戏曲音乐元素在葫芦丝音乐作品中的体现  

在葫芦丝音乐作品的创作中,风格的体现是作品创作的核心要素。音乐的具体结构、技法的布局和情感内容的表达取决于作曲家如何编排,即作品的构成。内容和形式应与风格特征紧密相连。我国有三百多种戏曲品种。它们大的区别是地域名称的区别(如京剧、豫剧、晋剧、秦剧等),而根本的就是音乐上的区别。因此,作曲家在创作时,会使用歌剧音乐。材料的选择相应要把握地区的风格。笔者对几部带有戏曲音乐元素的流行作品进行了对比分析,从中可以看出戏曲音乐元素在葫芦丝音乐作品中是如何体现和发展的。



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